二、回忆里的母亲——玖辛奈、美琴、加流罗

鸣人、佐助和我爱罗心里的母亲都是美好的。但是这所有的美好都留在了过去。

比得知自己不幸更可怕的是知道曾经的幸福再也回不来了。佐助把梦想寄托在过去，后来心甘情愿的走到了黑暗里。

但是母亲的爱不会随着形体的消失而消失，所以鸣人和我爱罗从母亲的爱与思念里得到了力量。

玖辛奈、美琴和加流罗虽然各方面都不尽相同，但是这三个人物恰似一月映三江。如果说纲手和照美冥分享的标签是“影”，代表着与家庭温情绝缘的强势，那三位母亲则恰好相反，对应的是忍者世界里最温柔的部分。不同于两位影的性感和妖娆，妈妈们的形象永远是质朴的、亲切的，没有距离感。

她们都不是单独铺展开来的人物，都是在儿子的回忆里出现，戏份也都不多。玖辛奈因为是男主妈所以有优待，不光有比较完整的性格刻画，还能有段爱情故事。但是哪怕玖辛奈自己也是个厉害的忍者，她战斗的戏份也很少（小时候打架不算），更多的是以温柔的形象出现在家里。二柱子的妈主要存在于二柱子的回忆里，在这里她的形象永远都是标准的家庭妇女样，做饭、洗衣服、发便当。所以当麻麻和二柱子说哥哥不陪你练手里剑麻麻陪你练的时候，大家震惊了，当大家查资料发现麻麻还是个上忍的时候，更加震惊了。而我爱罗的麻麻，戏份更是少之又少，但却足够让人印象深刻，她传达的最重要的思想，就是刻在我爱罗头上的那个字。

她们是忍者，同时也是母亲。但是忍者工作的残酷与母性的温柔很难在岸本的刻画里共存。就像很难想象纲手围着围裙做饭，我们也难以想象美琴扔手里剑杀人的样子。当她们作为母亲出现，成为爱与温柔的象征的时候，忍者的身份被暂时放下了，留下来的都是那些温情的、琐碎的、充满了母性的记忆。就像任何一个普通村子里的幸福家庭一样。